摘  要：青色定义模糊，形象迷离，但是，却为很多诗人所钟爱。在鲁迅的《野草》中有大量的青色意象，而“现代派”诗人戴望舒更是对青色情有独钟。色彩在诗歌中具有表情达意的功能，不同的色彩表达着诗人不同的感情，即使是相同的色彩由于诗人气质、人生体验的不同也会传达出不一样的信息。在鲁迅那里，青色是一种希望的象征，而戴望舒诗中的青色却带给人一种忧郁、感伤的体验。从中我们可以看出个人和时代在他们诗中的投射。

　　关键词：鲁迅  戴望舒  诗歌  青色  希望  忧郁

　　一、《野草》中的青色——生命力的象征

　　青色的定义是很模糊的，现代汉语词典中将其指认为绿色、蓝色和黑色。“野草”本身就是绿色的，所以《野草》中的青色一般都可以当成绿色来看。“猩红的栀子开花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了……”在天空的压迫下，枣树已经被压得弯成弧形了，但是这颗枣树至少还是青葱的，有生命力的，它可以继续坚忍地和夜空做着斗争。这里的枣树代表这一种韧性的战斗精神。“我又听到夜半的笑声；我赶紧砍断我的心绪，看那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。”这里就要提到鲁迅所提倡的一种“韧性”的精神。他说：“世间有一种无赖精神，那要义就是韧性。”“正无需乎震骇一时的牺牲，不如深沉的韧性的战斗。”毕竟没有什么比生命还珍贵的了，所以即使在暗无天日的时代里，也要坚忍地活着，只要活着就有希望，而不是盲目牺牲自己的生命。

　　二、戴望舒诗中的青色——忧郁体验的外射

　　戴望舒有一首诗歌题目就叫《忧郁》：“我如今已厌看蔷薇色，/一任她娇红披满枝。/心头的春花已不更开，/幽黑的烦忧已到我欢乐之梦中来。”从这首诗里我们也可以大约看出戴望舒的色彩取向。“娇红”的“蔷薇色”虽然美丽，但是诗人已经厌看，他喜欢的却是另外一种颜色——青色。这种色彩取向的背后蕴含着诗人无处不在的忧郁体验。这种忧郁首先来自他情感经历的坎坷和不幸。诗人曾在江苏施蛰存家里时，与施蛰存的妹妹施绛年恋爱，1931年订婚。1932年他带着希望渺茫的爱情赴法国留学。1935年春天戴望舒由巴黎返回祖国。他终于还是失去了往昔的爱情。他曾经对爱情抱有最为纯真的想象，他认为那是一种天空一般澄澈的爱情——“天青色的爱情”。在《路上的小语》中，诗人说，“给我吧，姑娘，那在你衫子下的/你的火一样的十八岁的心/那里是盛着天青色的爱情的”。读这首诗我们能够感受到诗人在爱情失落之后的痛苦心态。其中，用了两个青色的意象，“青色的海带草”和“青色的灵魂”都折射出一种痛苦的色调。除此之外，诗里的“披散的鬓边”，“碧海的波浪”，“幽光”等，这些意象的颜色也都和青色相得益彰，起到了强化感情色彩的作用，读来让人有一种冰冷和沉重的感觉。在丢失了爱情的诗人眼里，就连见证他们爱情的路边的小花都是青色的。“开着吧，永远开着吧，/挂虑我们的小小的青色的花。”

　　三、鲁迅、戴望舒诗歌中青色意象背后原因之比较

　　鲁迅的《野草》诞生于深刻的精神危机之中。教育部的欠薪，使他面临着现实生活的压迫；兄弟失和又让他在精神上濒于崩溃；在许广平的爱情面前，他一直在焦虑中挣扎。这些危机使鲁迅陷于痛苦之中，但是，这部诞生于精神危急中的作品却充斥着一股不可遏制的生命活力。究其原因，要谈到的是鲁迅的以“韧”为特色的人格意志力量。瞿秋白、阿英、茅盾、柔石等鲁迅最亲近的朋友，都以不同的方式指出，“韧”的战斗精神，是鲁迅最可宝贵的品质之一。在著名的《对于左联作家联盟的意见》中，他语重心长地指出：“对于旧社会和旧势力的斗争，必须坚决，持久不断，而且注重实力。旧社会的根底原是非常坚固的，新运动非有更大的力不能动摇它什么，并且旧社会还有它使新势力妥协的好办法，但它自己是决不妥协的。”

　　戴望舒诗歌里的青色意象是他的个人遭遇和时代的一种折射。总的来说，戴望舒诗歌的情感基调是忧郁和感伤，这似乎是中国现代诗人的一种通病。20年代初期的“湖畔”诗人是感伤的，李金发是感伤的，新月派虽然揭起了反对“浪漫感伤”的旗帜，但事实上，包括徐志摩在内的不少新月派诗人也仍然不时流露出感伤的调子。只是戴望舒在这条感伤之路上走得最远。即使到了人们常说的诗风开阔、向上的抗战时期，其感伤的底蕴也仍然保持着。在严正的批评家眼里，他写的诗歌可能太过于沉浸于个人一己的小世界，只是为了排遣自己深沉的忧郁，但是戴望舒的忧郁并非只是矫情作态的无病呻吟，帝国主义和封建主义是当时中国大地上的统治者，黑暗和苦难的制造者。

　　综上所述，虽然鲁迅和戴望舒在各自的诗歌当中都运用了大量的青色意象，但是，由于个人气质和个人体验的不同，它们所要传达的含义也是不一样的。同是浙江人，鲁迅在个人气质上似乎要比戴望舒坚强的多，因而在对人生的体验上戴望舒要比鲁迅感伤的多。鲁迅在历经磨难的过程中总是给人一种向上的，永不绝望的力量，而戴望舒虽然也为了理想苦苦追求，但他始终跳不出忧郁的调子，他的诗歌总的来说是忧郁的，伤感的。

　　参考文献：

　　[1]孙玉石：《现实的与哲学的——鲁迅〈野草〉重释》，上海书店出版社，2001.9。

　　[2]上海鲁迅纪念馆：《上海鲁迅研究2008·春》，上海社会科学出版社，2008.3。

陆　敏：四川大学文学与新闻学院。